Отдых
Автор текста: Мария РОМАНОВА. Фото из открытых источников.
Каждая эпоха рождает своих героинь и героев. Характер этих героев во многом определяет мода, присущая конкретному времени. Серебряный век в России — время, когда модно было выглядеть изысканно и загадочно, элегантно и слегка провокационно. Одной из женщин, которая всей своей судьбой воплотила стиль Серебряного века, стала актриса Вера Комиссаржевская — трагическая и яркая «чайка» русского театра.
В семье, где звучала музыка, и жизнь была тесно связана с миром искусства, родилась Вера Комиссаржевская. Ее отец, Федор Комиссаржевский, обладал чарующим голосом. Известный тенор Мариинского театра, он отличался не только талантом, но и харизмой, притягивавшей к нему взгляды. Мать Веры, Мария Шульгина, вышла из рода генералов, но ее сердце принадлежало искусству. Федор, покоривший ее своим пением, стал ее учителем вокала, и между ними вспыхнула страстная любовь. Однако родители Марии не одобряли ее выбор. Генерал, привыкший к высокому общественному положению, считал, что дочь должна выйти замуж за человека из своего круга. Не желая подчиняться воле родителей, Мария и Федор решились на тайное венчание в Царском Селе. Чтобы скрыть от всех свою любовь, они выбрали для тайной церемонии уютную церковь, спрятанную в тени величественных дворцов. На следующий день после свадьбы, полная волнения, Мария написала отцу записку, где призналась в том, что произошло. В этот же день она отправилась к Федору, полная решимости быть с ним, несмотря ни на что. К ее удивлению, генерал, хоть и был разгневан, не стал разлучать пару. Понимая, что любовь не знает границ, он смирился с замужеством дочери. Вскоре в их доме раздался детский смех. Мария подарила Федору троих дочерей: Веру, Надю и Олю.
ОЧАРОВАНИЕ ТЕАТРОМ
С ранних лет Вера была очарована миром театра, но в отличие от своей матери, она не стремилась к пению. Ее манил не голос, а сама игра, а особенно роли мужчин. Она проводила долгие часы, наблюдая за отцом, когда он репетировал дома, затаив дыхание, следила за каждым движением его тела, за его голосом, способным выразить целую гамму эмоций. В ее юном сердце зарождалась мечта стать актрисой, но не такой, как ее мама, не певицей, а актрисой, способной перевоплощаться, меняться, проживать чужие жизни на сцене. Ее выбор был необычным, провокационным. Девушка хотела стать мужчиной на сцене, покорять публику силой своего таланта, играть роли, не свойственные женщинам. Именно это желание и стало ее путеводной звездой, определив ее путь. Вера Комиссаржевская, дочь известного тенора, вписала своей имя в историю русского театра золотыми буквами. Она покорила сцену своим талантом, своей страстью, своей харизмой, проживая на сцене каждую роль, не боясь выходить за рамки общественных условностей. Ее самые известные роли — Лариса в пьесе «Бесприданница» Гончарова, Нина Заречная в «Чайке» Чехова, Дездемона в «Отелло».
Встреча с графом Владимиром Муравьевым, который стал ее мужем, первым и официально единственным, обернулась трагедией. Сын герольдмейстера и внук первого графа Муравьева, получившего титул за подавление польского восстания, с первого взгляда был очарован дочерью знаменитого тенора. Его обаяние покорило её сердце, и молодые люди вскоре сочетались браком.
Несмотря на стремление Веры создать семейный уют и быть опорой для мужа, Владимир быстро начал скучать и поддаваться соблазнам светской жизни, включая алкоголь и женское внимание. Это выливалось в громкие скандалы между супругами. Спустя пару лет граф начал проявлять интерес к младшей сестре Веры, Надежде, что привело к их роману.
Когда Вера узнала о предательстве, её состояние резко ухудшилось. Она испытала такую душевную боль, что впала в безумие, выбраться из которого смогла лишь с помощью докторов. Проведенный месяц в психиатрической больнице изменил её.
Когда пара решила развестись, Надежда уже была беременна. Владимир вскоре женился на ней, но и во втором браке не изменил свои привычки. Годы спустя Надежда вспоминала о болезненных моментах с мужем, а Вера, несмотря на множество поклонников, больше не вышла замуж.
ИКОНА СТИЛЯ СВОЕГО ВРЕМЕНИ
Так случилось, что двигаясь к мечте и театральной славе, Вера Комиссаржевская стала «иконой стиля своего времени». Она обладала развитым вкусом и личной харизмой. Этого не всегда хватит, чтобы прославиться в столетиях, но вполне достаточно, чтобы нравиться современникам и вызывать желание подражать. Вере подражали многие, а кому подражала она? Даже в повседневной жизни она играла свою главную роль – Актрисы с большой буквы. И похожей хотела быть на образ, созданный в воображении. Впрочем, выбирать наряды изящной Вере помогали модные журналы того времени. Каким же он был, стиль женской одежды Серебряного века, обозначенный словом Модерн?
Начало XX века ознаменовалось не только бурным развитием технологий, но и кардинальными изменениями в моде. Женская фигура, стремившаяся к идеалу S-образного изгиба, стала главным объектом внимания. Идеальный силуэт «песочных часов» — с узкой талией и пышными бедрами — достигался с помощью многослойного белья, которое превратилось в настоящее произведение искусства.
В основе этого стиля был корсет, который из элемента одежды превратился в произведение инженерной мысли и даже искусства. Он не только утягивал талию, но и формировал прямую линию живота, делая бедра крутыми и округлыми. С помощью корсета фигура получала изысканный изгиб и становилась грациозной.
Платья начала XX века, в которых ходила и Вера Федоровна Комиссаржевская и ее героини, это тончайшие ткани, деликатные кружева, изящная вышивка, атласные ленты. Как рассказывает историк и эксперт моды Марьяна Скуратовская, идеалы красоты начала двадцатого века невероятно разнообразны и изменчивы. В искусстве и в моде царил модерн, который отличают необыкновенно изысканные и плавные формы. Большое внимание уделялось белью, которое у модниц было из тонкого шелка, шифона, нежного кружева.
Огромную роль в женском гардеробе начинают играть блузки. Юбку с блузкой могли носить и первые петербургские модницы, и скромные курсистки. В качестве аксессуара к блузке использовали галстук, шарфик или брошь. В начале двадцатого века в моде были коротенькие жакеты — изящные болеро и фигаро, без застёжки или на одной или двух застёжках.
Вершиной образа обычно была шикарная шляпа. Вера Комиссаржевская стала одной из первых дам, которые решились включить в свой образ большие сложные шляпы, которые массово войдут в моду ближе к концу первого десятилетия XX века. Шляпы делали из фетра, соломки, бархата, кашемира. Отделка была такой же богатой, как на платьях, а одним из любимейших видов отделки были перья — в том числе, перья страуса. Помните, у Блока в «Незнакомке»: «…и перья страуса склонённые/ в моём качаются мозгу,/ и очи синие, бездонные/ цветут на дальнем берегу».
Комментарии ()